Cómo contruir un pie para iluminación (light) de vídeo DSLR con PVC

¡Muy buenas tenga la parroquia! Hoy tengo ganas de contar algo distinto (ya está bien de tanta tecnología, tanto término técnico y tanta historia :-)), algo semioriginal -porque no es idea mía, pero sí la he adaptado como he podido- y fresco por estas tierras. Os voy a explicar cómo elaborar un pie para una iluminación (light) de tipo led, como es por ejemplo la Yongnuo YN 16de la que hablé en el primer post de este blog. Pero lo mejor no está en la elaboración, que requiere de poquita maña, así que no os preocupéis por eso; es que este pie os lo podéis montar... ¡¡¡Por menos de 6€!!!

¡Que sí, que no es broma! Entre todos los materiales que os voy a comentar hemos gastado 5,95€ (literal). Es lo que tiene dedicar parte de nuestro tiempo buceando por internet, e investigando en conseguir productos funcionales con muy poco coste (al cliente al principio le choca cuando te ve aparecer con uno de estos, pero cuando ve los resultados y la factura le encanta la idea).

Para que no podáis decir que me he apropiado de una idea ajena, os enlazo el vídeo en youtube (gracias a The Frugal Filmmaker) para que veáis vosotr@s mism@s de dónde ha salido el tema. Yo me voy a limitar a volverlo explicar en 'spanish mode', detallando las medidas en modo europeo (ingleses absténganse de comentar este punto, por favor), así como algunos problemillas que tuvimos y cómo lo hemos resuelto.

Ok, lo primero de todo, deciros que tendréis que ir a una tienda de saneamientos, riego y /o calefacción, y preguntar por tubo PVC de 20mm de diámetro, que es el que hemos utilizado nosotros. Es el menos ancho, más ligero y manejable, pero tiene en contra que no sirve para soportar luces de mucho peso.

Paso a detallaros las piezas, tamaños y otros componentes que necesitaréis:

2 trozos de 80 cms. de largo
1 trozo de 50 cms. (si queréis disponer de varias alturas. Si no, es prescindible)
6 trozos de 20 cms.
3 juntas en forma de T
4 tapones
1 junta de unión (la que une los tubos en vertical, para darle más o menos altura)
1 pieza al final del tubo para que la luz entre haciendo presión sobre ella (luego pongo la foto, porque no sé cómo se llama)
Pegamento para PVC (1,5€ el tubo pequeño, y os da para montar 500 pies como éste por lo menos)

Si tenéis suerte de que os corten las piezas de largo en la tienda, como tuve yo, genial. Si no, necesitaréis también unas tijeras especiales para PVC, que vienen a costar unos 20€, pero que es una buena inversión si tenéis pensado hacer más inventos de este tipo.

Como no cre que necesite el ensamblado mucha explicación, me limito a poner fotos detalle de cada parte para que os guieis con ellas en el montaje. La persona que tarde más de 3 minutos en terminar estará perdiendo un tiempo precioso de su vida :-)

 Detalle del montaje del pie 

 Detalle de la pieza comentada al principio, que sirve para sujetar la luz al final de los tubos

Foto de la misma pieza, sacada del tubo

Vale, ahora quiero comentar algunos aspectos de este invento que conviene tener en cuenta: una vez montado y pegado, veréis que presenta una cierta inestabilidad, cosa que para uso en interiores (que es para lo que lo utilizamos en lights&audio) no es un gran problema, salvo que le peguemos un golpe sin querer. Un buen truco para aportarle mayor estabilidad sería llenar la base con arena, para aportar mayor peso. También serviría un saquito de arena de los que se utilizan para colgar en los trípodes de fotografía, o cualquier objeto pesado que tengáis alrededor.

Otra recomendación que os hago es no pegar los tubos que dan la altura al pie, por aquello de poder intercambiar tamaños y conseguir así diferentes alturas.

Y la recomendación final: haceos con un rollo de cinta aislante. Os servirá para dar un poco de grosor a la pieza que une la luz con el pie, y así no os bailará...

Como véis, con un pelín de tiempo podéis montaros cosas tan majas como este pie. Nosotros por ejemplo hemos montado también un soporte en pvc para utilizar nuestra DSLR como una cámara al hombro. Pero eso os lo explicaré más adelante...:-)

P.D.: si os ha gustado, agradecería algún comentario al respecto. Os recuerdo además que me tenéis por twitter (@santirod_cre) y que intentaré responder a vuestras dudas en la medida de lo posible, y el tiempo y nuestro trabajo me permitan).

P.D.: por favor, no me seáis cutres, y enlazad las imágenes en otros blogs o webs desde aquí. No os apropiéis vilmente de ellas y 'paséis de comentar' de dónde han salido, ya que entonces puede que me entere, me cabree, y os monte un 'pollo', ya que son mías y sólo mías (y me ha llevado el tiempo hacerlas). No tengo ningún problema en que las utilicéis, siempre y cuando mentéis la fuente de procedencia (es decir, mi blog, mi usuario de twitter, mi nombre completo...). Son imágenes 

Esta obra de Santiago Rodríguez (@santirod_cre) está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Unported.
Basada en una obra en tecnodslr.blogspot.com.es.

Los vídeos rodados en DSLR: productos de mucho valor y 'poco' coste

¿Nunca habéis pensado lo que cuesta rodar un vídeo? En circunstancias normales, un vídeo corporativo que destaque las bondades de nuestra empresa o de un nuevo producto puede conllevar grandes sumas de dinero, normalmente bien invertido en pagar equipos, personal técnico, brainstorming, equipo de creativos, rodaje, producción y postproducción...

Me maravillan, eso sí, algunos anuncios rodados para la televisión; concretamente estoy fascinado con los anuncios que se realizan hoy en día sobre los perfumes, en los que todavía estoy por descubrir qué narices habrán fumado les habrán contado en la reunión previa a los directivos de estas marcas para que den repetidamente el ok a una sucesión de imágenes que no destacan absolutamente nada sobre el producto (eso sí, algunos actores y actrices de muy buen ver salen aún mejor en estos documentos audiovisuales. ¿En qué momento perdimos el norte con la publicidad?).

Volviendo al tema principal, normalmente los anuncios bien elaborados conllevan un gran coste económico asociado. Gracias a los avances de la tecnología y la aparición del vídeo como elemento incorporado en las cámaras DSLR, muchas personas antes incapaces de pagar por estos servicios han visto una nueva posibilidad de darse a conocer con productos rodados en full hd (super alta definición para los profanos) pagando muchas veces mucho menos de la mitad que pagarían por un spot rodado de forma tradicional. Como además internet ha abierto una nueva vía de promoción mucho más económica que las televisiones (colgar un vídeo en Youtube o Vimeo es gratis, o al menos de momento), estos costes se han ido reduciendo unido además al hecho de que muchos profesionales se han convertido en chic@s para todo (servidor incluido), capaces de iluminar, rodar, planificar un storyboard, sonorizar... 

Desde hace algún tiempo, en las principales productoras audiovisuales 'de guerrilla' (y no tan 'de guerrilla') se vienen incorporando a las cámaras DSLR en el proceso de grabación de vídeos. Presenta, como casi todo en esta vida, una serie de ventajas e inconvenientes asociados. Como ventajas, podríamos destacar entre otras las siguientes:

1.- Su coste de adquisición en el mercado es bastante menor al de una cámara de vídeo con 3CCD.
2.- Ofrece una calidad de imagen (full HD) tan buena e incluso mejor que muchas cámaras de vídeo profesionales.
3.- Son fáciles de transportar, y permiten realizar grabaciones en algunos lugares donde sería imposible ubicar una cámara de vídeo.
4.- Poseen un gran mercado emergente de accesorios (trípodes, dollys, filtros, objetivos, steadycam...) a un coste bastante razonable que permiten realizar producciones visualmente mucho más impactantes que las que se realizarían a priori con una cámara de vídeo más cara y un trípode.
5.- Aportan una sensación de película al material grabado (hay muchísimos ejemplos en vimeo de cortometrajes rodados con estas cámaras que parecen auténticas películas dignas de reproducirse en la gran pantalla).

Claro está que también tienen asociadas una serie de importantes desventajas:

1.- Su batería suele durar bastante menos que las de cámaras de vídeo más grandes.
2.- Existe un  límite de grabación de 12 minutos seguidos. Pasado este tiempo, la grabación se corta automáticamente y tienes que volver a pulsar el botón 'rec'.
3.- Se sobrecalientan con relativa facilidad, poniendo en peligro tanto la integridad de la cámara como la paciencia del personal.
4.- La calidad del audio no es tan buena como la de cámaras de vídeo tradicionales, y tienes que sumar otros componentes que aumentan sí o sí el volumen del equipo utilizado para la grabación.
5.- Utilizan un códec (H.264) que es un verdadero coñazo engorro a la hora de editar lo grabado
6.- Este códec es un verdadero problema a la hora de realizar etalonaje (de 'colorear' el vídeo grabado, que viene a ser lo mismo que la corrección de los colores de una foto con photoshop pero hecho con vídeo).

Obviamente podrímos seguir ennumerando pros y contras, pero lo que realmente importa es que ahora tenemos una tecnología extraordinaria que nos permite poner en manos de emprendedores, pequeños empresarios u organizaciones con escasos recursos económicos, la posibilidad de realizar vídeos que hasta la fecha estaban destinados a empresas y organizaciones con grandes posibilidades económicas. Es más, incluso podemos realizar proyectos aún más económicos gracias en gran parte a la aparición de smartphones capaces de grabar vídeo a calidades más o menos aceptables. Con estos aparatitos podemos elaborar desde pequeños promocionales para ser difundidos en la red  partir de imágenes tomadas por los propios clientes...

Promocional para el disco 'La ternura del viejo Cormorán' , elaborado por lights&audio

... a barbaridades técnicamente tan correctas como ésta:

Cortometraje rodado enteramente con la versión 4 del iphone de Apple

La cuestión clave es que actualmente vivimos un buen momento para la difusión publicitaria, en la que tanto el pequeño emprendedor como la gran multinacional tienen muchas opciones para darse a conocer. El problema (como siempre) es saber acertar con el producto que nos ponga 'en la brecha', así como en la mejor forma de darle difusión. Eso sí, si decidimos invertir en la realización de un vídeo, ahora tenemos muchísimos más canales de difusión (mailing, Youtube y Vimeo, web, RSS, prensa online...) que nos permitirán amortizar mucho mejor el desembolso realizado.

Si eres de las personas que ve con escepticismo el uso del vídeo como herramienta publicitaria, respóndeme a una pregunta: ¿Cuántos vídeos ves al cabo del mes mientras navegas por internet? ¿Te has dado cuenta de dónde suelen provenir los primeros resultados que arroja Google tras una búsqueda? Youtube es el segundo motor de búsqueda más utilizado tras Google, y este último suele arrojar enlaces a vídeos como los primeros resultados tras una búsqueda (lo que por cierto, favorece el posicionamiento SEO de nuestras webs). Quizás no sea una mala herramienta después de todo...

Trípode sunpack video pro M3

¡Ya estamos aquí otra vez! Esta vez os quiero hablar del trípode sunpack video pro M3, una de esas pequeñas maravillas provenientes del mercado chino, y que realmente merece la pena tener en cuenta para bolsillos con un agujero en el fondo :-).

Aviso de que casi todo lo que voy a decir sobre este producto es positivo, pero que no me paga absolutamente nadie por ello. Pienso que es una de las mejores inversiones que hemos realizado de largo en lights&audio multimedia , y seguramente invertiremos en  una segunda unidad. Se trata de un trípode de aluminio con un peso realmente pequeño, cosa que agradeceréis mucho cuando tengáis que carga con él durante largo rato. Según las especificaciones del fabricante, soporta cámaras de hasta 7 kilos, por lo que se trata de un trípode diseñado pensando en cámaras de tipo DSLR o en modernas cámaras de grabación en disco e incluso algunos modelo con grabación en miniDV. Un modelo de televisión es difícil que vaya a poder sostenerse en este trípode; avisados quedáis...

Como los buenos trípodes de vídeo, tiene patas extensibles que son capaces de levantar la cámara hasta más allá de los 2 metros (ojito a las condiciones del viento para realizar ese tipo de grabaciones) con cierres de plástico duro (de algún sitio tenían que aligerar costes, claro está). En la imagen podéis ver que tiene además una abrazadera en su parte inferior cumpliendo con la función de aportar estabilidad, así como de ayudar en un rápido repliegue de las patas.

La joya de la corona de este trípode es su cabeza fluida, al estilo de los trípodes de televisión. Aparte del sistema para nivelar la cámara independientemente de cómo sea el suelo donde vayamos a grabar (incorpora en la cabeza una burbuja de nivelación, y por debajo de la cabeza una rosca de apertura y cierre rápido para poder posicionarla lo más horizontalmente posible con respecto al suelo), la verdad es que pagaríamos el precio que hemos pagado por todo el producto sólo por poder disponer de esta cabeza. Funciona al estilo de los trípodes de la marca Manfrotto (reconocida como una de las mejores marcas en la fabricación de trípodes), con dos  sistemas de bloqueo para impedir los movimientos en horizontal o en vertical según necesitemos. El movimiento es suave y fluido, presentando como único inconveniente el no poder regular la resistencia al movimiento (es decir, que vaya más o menos rápido cuando empujamos). Ahora, que por un precio inferior a los 150€, a ver quién le va a pedir más...

El trípode incluye también una pastilla para la sujección de la cámara, con sistema de extracción rápida del trípode por si alguna vez lo necesitásemos. No es como los sistemas de extracción de trípodes de calidad alta, pero da perfectamente el pego.

Y mi segunda y última pega (alguien me va a matar por este comentario, pero...) es la funda que incluye en el precio. Desde luego, no se comieron mucho la cabeza en su 'ergonómico diseño' (vamos, que es incómoda de narices), y tampoco se gastaron de más en la compra de una buena cremallera (la nuestra ya está rota con menos de 6 meses de uso), pero repito que no se le puede pedir más a este trípode. Da muchísimo para lo que cuesta.

Rode Videomic

¡Ya estamos aquí otra vez! Dentro de este mundillo de las soluciones tecnológicas de bajo coste para el mundo de la creación de vídeo con cámaras DSLR, en algún momento de nuestra vida decidimos o nos damos cuenta de que el sonido que capta nuestra cámara con su micro incorporado 'de serie' sirve para realmente poco; nos puede sacar de algún apuro esporádicamente como captador de sonido ambiente, sí, pero poco más.

Claro está que en algún momento tod@s hemos utilizado nuestra Canon, Nikon o similar para tomar totales (declaraciones de personas a cámara, con idea de integrarlas en reportajes o montajes con aspecto de noticia). La primera vez que lo hagamos, notaremos que algo falla en la cámara: la imagen se ve espectacular, pero el sonido no acompaña, sobre todo si el lugar en el que hemos realizado la grabación es muy ruidoso. Ahí entran los micrófonos como este Rode Videomic, de tipo 'shotgun' o cañón, como los reconocemos en el idioma castellano :-)

Para las personas no iniciadas en este mundillo, os diré que un micro 'shotgun' es el tipo de micrófono ideal para tomar una buena calidad de sonido en espacios abiertos, acompañados (casi) siempre de una pértiga o 'palo largo' que ayude a ponerlos lo más cerca posible de la fuente de sonido (en el caso que describimos al principio sería la persona a la que tomamos declaraciones). Por su patrón direccional (supercardioide), son micros diseñados para captar la mayor parte del sonido que les llega desde su parte frontal (mira el dibujo, e imagina que en los 0º estuviese situada la persona hablando), minimizando el sonido que le llega desde la parte trasera y los laterales. De esta manera conseguimos que el ruido ambiental esté mucho menos presente en el audio final que grabemos, permitiendo que el sonido captado sea en general mucho más limpio.

Volviendo al producto en cuestión, este micrófono tiene varias ventajas por las cuales fue elegido con respecto a otras posibilidades que había en el mercado: la primera de todas fue el precio (cómo no) que vino a salirnos por algo menos de 90€ buceando por internet; la segunda fue la marca, ya que conozco bastante bien los productos de RODE, y ofrece muchos micros interesantes en la gama baja de precios (por ejemplo, el NTG-2 que es 'la leche' para el precio que tiene); y tercero (para que luego digan si es o no importante internet) fue la gran cantidad que encontramos en google de usuarios satisfechos con este artículo que no habíamos probado con anterioridad.

Este micro es tan barato principalmente por sus acabados, realizados en plástico duro negro. Aún así no da la sensación de ser un micro frágil; es más, posiblemente se libre más facilmente de una avería seria por alguna caída debido a su poco peso (por si acaso se recomienda no dejarlo caer nunca, y cuidar mucho de todo nuestro material). Además, viene preparado con una clavija minijack para acoplarlo directamente a la entrada de micro de la cámara DSLR (Canon 7D en nuestro caso).

Para que funcione, necesitaremos acoplarle una pila de tipo 'petaca' (de esas cuadradas tan majas con 9 voltios). Tiene además (Fonestar, toma nota...) un led que muestra al encenderlo si el micro tiene o no tiene batería para funcionar, y para remate lo acampaña un soporte especial para fijarlo en la cámara (donde normalmente pondríamos el flash) y reducir el ruido por movimientos o golpes en ésta, que cumple bastante bien con la función.

Aparte del sonido que ofrece, que mejora sensiblemente el ofrecido por el micro de la cámara, llama la atención que incorpore un filtro de paso alto funcionando a 12db por octava en la franja de los 80 hz (lo que ayuda a captar un sonido lo más limpio posible en espacios con muchísimo ruido de fondo. Ojo, porque cuando la situación sea límite en este aspecto ni siquiera este filtro te va a salvar de captar un sonido malo).

Me atrevería a decir que el sonido que capta es muy bueno, realmente espectacular para su precio y más que suficiente para una producción audiovisual de coste medio. Claro está que no va a ser el mejor sonido del mundo, y que cuanta más 'pasta' pongamos encima de la mesa con  micros de mayor calidad mejor sonará (siempre he escuchado aquello, ahora ya desfasado, de que 'nadie da duros a pesetas'), pero creedme cuando os digo que, si tenéis pensado dedicaros al mundillo de la creación de vídeos por internet, o vídeos corporativos con presupuestos muy ajustados (tal y como hacemos en lights&audio multimedia), que con este micrófono os va a sobrar; si además incorporáis un micro de corbata al pack, pues entonces ya la cosa será extraordinaria.

Para las personas más avanzadas en este tema del sonido, os diré que el rango de frecuencia según el fabricante es de 40hz a 20.000hz (no se lo creen ni ellos, pero bueno), ofreciendo una sensibilidad de 94db SPL (con ±2db @ 1khz, o lo que traduciría en mi caso como 'no es un micro de altísima gama :-)) . No sustituirá al sonido captado a través de un grabador externo en ningún caso, pero dará 'el avío' sin tener que cargar con todo ese material extra.

Presonus Firepod

Bueno, por aquello de diversificar un poco los temas de este blog dedicado al mundo DSLR y todo lo que conlleva a su alrededor, hoy voy a dar mi opinión sobre este 'aparatito' que tan buenos resultados nos está dando hasta el momento en Lights&audio multimedia.

Tengo entendido que toda la línea de productos de Presonus destaca por la alta calidad de sus preamplificadores (esta unidad en particular tiene 8 entradas, que además pueden tener alimentación phantom en 2 grupos de 4; es decir, activar phantom de la 1 a la 4 o de la 5 a las 8). Desde luego, esta unidad ofrece un sonido de grabación muy claro, salvo que utilicemos un mal micrófono, claro. En nuestro caso realizamos tomas de audio con un micro Shure SM57 (no usamos el famosísimo SM58 porque el primero nos da la posibilidad de realizar tomas muy decentes de instrumentos acústicos, y así economizamos los recursos ;-)).

Como buena tarjeta de sonido, tiene 8 potenciómetros diferentes para nivelar de forma independiente el sonido de cada entrada. Además, tiene 2 envíos a efectos analógicos para los canales 1 y 2, lo que nos permite encadenar otras unidades de efectos; nosotros por ejemplo encadenamos un viejo compresor DBX166 que realiza la labor  mucho mejor que los VST de nuestro software Magix Samplitude, y que nos salió 'tirado de precio' porque lo habían desechado en una empresa de sonorización de espectáculos en directo por un modelo más nuevo.

Funciona sobre drivers ASIO, que viene a ser el estándar en las aplicaciones profesionales de audio, ofreciendo latencias realmente pequeñas y prácticamente imperceptibles (menores incluso a 5ms, lo que ya dice mucho acerca de esta unidad por debajo de los 300€). Además conecta al equipo a través del puerto firewire, que ofrece unas velocidades de transferencia de información de hasta 400mbps, lo que es más que suficiente para captar audio de forma estable y sin pérdidas.

En cuanto a las salidas, tiene 8 salidas analógicas, además de otras 2 salidas estéreo, donde nosotros tenemos conectados 2 monitores Tannoy reveal 5A de campo cercano, que nos permite obtener un sonido final más fiel que otras unidades, y por un precio muy contenido también, que es lo que realmente importa.

Tiene además, para aquellos que trabajéis el mundillo de los instrumentos MIDI, una entrada/salida destinada a este fin, que cumple bien con la función. Nosotros hemos trabajado con teclados Roland de 5 octavas, por  poner un ejemplo, y no ha habido ningún problema para hacer que se entendieran :-).

Lo que nos llamó más la atención, fue que una unidad por este precio fuera capaz de captar tomas a 24bit y 96k. Realmente no hemos probado este aspecto más que un par de veces, donde pudimos comprobar que funcionaba correctamente, pero para el trabajo que realizamos habitualmente (voces en off y mezclas venidas de otros estudios dedicados en exclusiva a música) nos basta con una captación a 44.1 ó 48k y 16bit.

Qué notamos en falta con esta configuración

Lo que realmente echamos en falta, por nuestra deformación musical, es un poco más de 'pegada' o cuerpo en las voces, al estilo de lo que ofrecen otras unidades y micros con previos a válvulas. Obviamente tenemos claro que, con esta unidad y el micro que grabamos, no lo vamos a conseguir, y estamos trabajando en ello (por ejemplo, al incluir el DBX166 hemos notado una mayor presencia, lo que ayuda bastante siempre y cuando no nos pasemos con el factor de compresión). Pero también es verdad que esta configuración nos permite controlar las reflexiones sonoras de nuestro estudio mucho mejor que con un micro de estudio de esas características. De todas formas estamos en lo de siempre: en unos equipos sonoros de alta gama (Hi-Fi) la diferencia se nota en oídos muy entrenados (vamos, que un técnico de sonido de estudio notará normalmente esa 'falta de punch' de la que os hablo). Ahora, un oído medio es incapaz de percibir diferencia alguna entre 2 tomas idénticas con 2 micros diferentes...

Pensad ahora lo que os digo siempre: ¿Para qué queremos nuestro equipo? Está claro que no vamos a producir un disco de Iron Maiden con esto, desde luego, y tampoco ganaremos ningún Oscar a la mejor banda sonora; pero pensad que, por poco más de 600€ tenemos un equipo muy 'apañao' para realizar buenas tomas de sonido en estudio para nuestros vídeos rodados en DSLR. Os aseguro que en televisores normales (de esos que la amplia mayoría tiene en casa) no se nota ninguna diferencia con equipos de más de 6000€. Ahora, como siempre, hay que saber manejar los equipos y saber qué estamos haciendo. Desde mi punto de vista, la mejor inversión inicial es aquella que facilita una buena formación.

Si queréis felicitarme, contradecirme, preguntarme algo... podéis seguirme a través de mi cuenta de twitter @santirod_CRE

Lente Tamron 17-50 f/2.8 XR DiII VC

¿Hay alguien en su sano juicio que, teniendo una cámara DSLR con sensor APS-C (y full frame, qué narices) no haya oído hablar de este objetivo? Seguramente sí, no voy yo a discutir aquí ese término... Ahora bien, igual sería un buen momento para que le echase un ojo al bicho, porque creo que merece la pena.

¿Por qué merece la pena? Pues buena pregunta, porque así a primera vista no es por los materiales con que está rematado (casi todo plástico), ni por la suavidad del anillo de zoom (que en nuestro modelo es más bien escasa)... Quizás sea por el precio, porque viendo los modelos de Canon más o menos equivalentes a éste (17-55mm f/2.8 IS USM, por ejemplo) podrías ahorrarte según dónde lo compres hasta 500€.

Bueno, tras un par de años con él, no me arrepiento para nada de los resultados que ofrece en líneas generales. Es un objetivo bastante luminoso, y que permite realizar unos retratos y planos de vídeo realmente geniales ofreciendo una profundidad de campo realmente estrecha con esa apertura a f/2.8. Además ofrece mucha nitidez prácticamente en toda la imagen (esquinas incluidas, desde mi punto de vista y comparando algunos objetivos canon de gama parecida), y prácticamente nada de viñeteo.

Eso sí, preparaos para pegaros algún 'susto' con los temas del enfoque. En fotografía es bastante probable que tengáis que sacar bastantes fotos hasta que le cojáis el truco al enfoque a f/2.8, porque os pasarán seguramente cosas del tipo 'estoy enfocando los ojos de la modelo, pero al ver la imagen en grande me doy cuenta de que lo realmente enfocado de la misma es la punta de su nariz'; así de extremo es su enfoque. Por ello, a las personas que lo vayáis a utilizar en la DSLR como lente para vídeo, os recomiendo ENCARECIDAMENTE que os pilléis un viewfinder (en ebay los hay muy curiosos por menos de 40€, y aumentan hasta 3 veces el tamaño de la pantalla de la cámara); agradeceréis este aumento de la imagen a la hora de enfocar, así como lo bien que podréis ver la pantalla en días con mucho sol.

Por otro lado, el tema de ser una versión estabilizada ayuda bastante a los que tenemos un pulso 'como para robar panderetas'. El único pero que le puedo poner, así para que no parezca que la marca me paga algo, es que el enfoque automático es algo lento. Si a esto le sumamos que el rango focal es 17-50mm, podría decir sin temor a equivocarme mucho que no es un objetivo muy cómodo para 'fotoperiodistas'.

En definitiva, desde mi punto de vista la buena fama que tiene está justificada. Obviamente no tiene unos acabados de lujo, aunque sí que son bastante decentes. Su nitidez es realmente buena para no ser una lente serie L de Canon...